ОСНОВНЫЕ ВОКАЛЬНЫЕ ПРИЕМЫ В ЭСТРАДНОМ ПЕНИИ

ОСНОВНЫЕ ВОКАЛЬНЫЕ ПРИЕМЫ В ЭСТРАДНОМ ПЕНИИ

Джараян Рудольф Олегович

студент, Краснодарский Государственный Институт Культуры,

РФ, г. Краснодар

BASIC VOCAL TECHNIQUES IN POP SINGING

Rudolph Dzharayan

Student, Krasnodar State Institute of Culture,

Russia, Krasnodar

АННОТАЦИЯ

Статья посвящена изучению вокальных приемов в эстрадном вокале, а также особенности их применения. В ней теоретически анализируются способы применения и техника исполнения вокальных приемов. А так проведено эмпирическое исследование данной темы, сравнительный анализ и выведение определенного вывода.

ABSTRACT

The article is devoted to the study of vocal techniques in pop vocals, as well as the features of their application. It theoretically analyzes the methods of application and technique of performing vocal techniques. And so an empirical study of this topic was carried out, a comparative analysis and the derivation of a certain conclusion.

Ключевые слова: вокал, вокальные приемы, вокальные украшения, эстрадный вокал, особенности применения.

Keywords: vocals, vocal techniques, vocal decorations, pop vocals, application features.

Вокал — это вид музыкального исполнительства, которое основывается на искусстве владения голосом. Это умение передать содержание музыкального произведения с помощью выразительных способов певческого голоса. Вокальное искусство разделяется на сольное, ансамблевое, хоровое пение. Через вокал певец способен передавать определённую эмоцию: грусть, радость, растерянность, удивление, недоумение и тд. Вокал очень тонкий и чувственный вид искусства, ведь важно уметь не только попадать в ритм и чисто петь, но и уметь при помощи голоса проникать в души и сердца людей.

Эстрадный вокал, как и любой другой вид пения, имеет свои особенности и уникальные приемы, которые в свою очередь привносят в голос обычного вокалиста краски и выразительность. Данные приемы и техники можно назвать как таковыми «вокальными украшениями», которые преображают обычный голос, превращая его в голос полный необычного и красочного звучания.

Особенности эстрадного вокала:

• в этом жанре присутствует смешение различных вокальных техник в рамках единого жанра;
• в пение присущ речитатив, исполнитель не выпевает, а больше проговаривает слова;
• приветствуется наличие и выявление своей особенной манеры пения, (особое внимание уделяется к индивидуальности вокалиста) ;
•  простота музыкального произведения, запоминающийся мотив, ориентировочность на широкую аудиторию, также является важной особенностью эстрадного вокала
• наличие различных вокальных приемов, техник и украшений голоса, которые в свою очередь дарят голосу неповторимое, красочное, необычное звучание

Основные стили и техники:

Субтон иными словами его еще можно назвать «шепот». Это выразительный прием, который позволяет передать чувственность и драматизм произведения. Эта техника эстрадного вокала основывается на контроле потока воздуха, выдыхаемого вокалистом, и звуковысотности пения. Важно в данном приеме, найти идеальный баланс между выдыхаемым воздухом и громкостью звукоизвлечения. Если добиться равновесия, распределив воздух и звук 50 на 50, тогда можно рассчитывать на красивое и чистое звучание 

Своеобразность пения субтоном заключается в особо сильном напряжении голосовых связок. В обучении этой техники делается упор на пение на опоре и глубокое дыхание

Фальцет – это высокий вокальный звук, который исполняется в головном регистре певческого голоса, который отличается особой тонкостью и мягкостью пропевания. Фальцет является одним из основных вокальных приемов, ведь встречается почти в каждом вокальном произведении, чтобы придать определенные краски в исполнении. Также фальцет имеет большое значение, так как он позволяет петь те высокие ноты, которые вокалист не в силах вытянуть в грудном регистре.

Ярким примером фальцетного пения, является песня Витаса «Опера №2»

В данном произведение наглядным образом представлена вся сила и умелое владение таким приемом как фальцет.

Тванг-это базовый прием пения, суть которого заключается в направлении звукового потока в нос. Который в свою очередь придает голосу звонкость, яркость, собранность низких нот и тд. Для тванга присуще поднятие гортани и языка во время пения, сжатие гортани, короткие выдохи. Чтобы добиться насыщенного, звонкого тванга требуется не мало практики, но при этом не требуется особых усилий.

Отличным примером классического тванга является кантри музыка, в ней раскрывается вся суть тванга 

Бэлтинг – это своеобразный «вокальный крик» на высоких нотах, который используется зачастую в кульминации песни, чтобы усилить эффект песни и придать ей яркости и насыщенности

Так, например, Whitney Houston в кульминации своей песни «I Will Always Love You» показывает отличный навык умелого владения таким приемом как бэлтинг

Вибратто- это основной вокальный прием, который встречается практически во всех песнях. Он популярен в применение, потому что не имеет особо сложной техники исполнения и придается музыкальным фразам, неповторимый окрас. Происходит от итальянского «vibrato» что означает колебание. В этом и есть суть данного приема в колебании исполняемых нот, это могут быть и как высокие ноты, так и низкие. Чтобы достичь колебаний в пении, нужно отдельно пропеть две близкие к друг другу ноты, затем постепенно ускорять их пропевания, пока ноты не начнут звучать как одно целое, тогда-то голос и приобретает это колебательное

Микст- происходит от английского «mix» то есть мешать или смешивать, что и происходит при использовании данного вокального приема, ведь при пении микстом вокалист использует как головной, так и грудной резенаторы. При использовании этой вокальной техники вокалисту важно найти эту середину и суметь в буквальном смысле смешать грудной и головной регистры, после он добьется желаемого звучания.

Ярким представителем микстового пения является всеми известная Ариана Гранде, которая очень часто использует данный прием в своих песнях

Глиссандо прием, который включает в себя плавное скольжение от одной ноты к другой. Чтобы освоить данный прием, следует начать с медленного темпа и подниматься с одной ноты на другую, стараясь не упустить ни одной, и постепенно ускоряясь.

В завершении, можно сделать вывод о том, что все вышеперечисленные вокальные приемы и техники придают голосу любого артиста уникальное звучание и красочность. Если бы не все вышесказанные приемы, в эстрадном вокале, не было бы столько невероятных песен, которые в свою очередь остаются в истории на долгие годы и становятся хитами по всему миру. Также вокальные приемы придают свой уникальный окрас и индивидуальность исполнении и именно благодаря им, мы можем отличить любимого певца из тысячи других.  Однако, я думаю, что не стоит забывать, что в первую очередь исполнитель должен прислушиваться к себе и выбрать для себя именно те вокальные техники и приемы, которые будут комфортны ему и которые будут подходить под его тип голоса. Также следует помнить, что не стоит использовать много вокальных техник в музыкальном произведении, так как это может вызвать тяжелое восприятия для слушателя. Самый приемлемый вариант, это использование не больше 3-4 ярких приемов, тогда это не будет вызывать дискомфорт у зрителя, а напротив, будет приносить ему эстетическое удовольствие, и он захочет не просто слушать любимого артиста, а переслушивать его снова и снова

Список литературы:

1. Риггс С. Как стать звездой : аудиошкола для вокалистов : техника пения в речевой позиции : перевод с английского / С. Риггс. – Москва : Guitar College, 2004.
2. Глинка М.И. Упражнения для усовершенствования голоса. Школа пения для сопрано: учебное пособие/М.И. Глинка-Изд.4-е,стер-Санкт-Петербург 2020  1994
3. Дмитриев, Л.Б Голосовой аппарат певца: наглядное пособие/Л. Дмитриев.-Москва: Музыка, 2004
4. Музыкальный энциклопедический словарь.- М., 2000.
5. Минаев Е. Музыкально-информационное поле в эволюционных процессах искусства. Авт. дис. на соиск. уч. ст. д. искусствоведения. - М., 2000
6. Музыкальная энциклопедия» под редакцией Ю. Келдыша (т.1 — т.6)