СУБЪЕКТЫ АВТОРСКОГО ПРАВА НА МУЗЫКАЛЬНЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ

СУБЪЕКТЫ АВТОРСКОГО ПРАВА НА МУЗЫКАЛЬНЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ

Багандова Лейла Закировна

магистрант, Московский государственный юридический университет О.Е. Кутафина (МГЮА),

РФ, г. Москва

SUBJECTS OF COPYRIGHT FOR MUSICAL WORKS

Leyla Bagandova

Master’s degree student, Kutafin Moscow State University of Law,

Russia, Moscow

АННОТАЦИЯ

Целью настоящего исследования является правовой статус субъектов авторского права на музыкальные произведения. Отдельно автор анализирует виды соавторства и их значение для определения круга прав и обязанностей соавторов. Для проведения исследования были использованы такие методы, как анализ, моделирование, описательный метод. В ходе изучения проблемы автор пришел к выводу о том, что нераздельное соавторство возможно не только в случае, когда текст пишется специально под конкретную музыку и образует с ней единое целое.

ABSTRACT

The purpose of this study is the legal status of copyright subjects for musical works. Separately, the author analyzes the types of co-authorship and their significance for determining the range of rights and obligations of co-authors. Methods such as analysis, modeling, and descriptive method were used to conduct the study. In the course of studying the problem, the author came to the conclusion that inseparable co-authorship is possible not only when the text is written specifically for specific music and forms a single whole with it.

Ключевые слова: музыкальные произведения; авторское право; соавторы; авторы; субъекты авторского права.

Keywords: musical works; copyright; co-authors; authors; subjects of copyright.

Субъектами авторского права являются лица, которым принадлежит субъективное авторское право в отношении произведения. В теории отмечается, что всех субъектов авторского права следует разделить на четыре группы: авторы, правообладатели, пользователи и потребители [3, c. 76]. Такое деление проводится по функциональному признаку, по этой причине один субъект может объединять несколько из указанных категорий даже в отношении одного и того же произведения: правообладатель может быть автором, потребитель – пользователем и так далее. Каждой из указанных категорий соответствует определенный набор прав и обязанностей. В качестве субъектов авторского права могут выступать как физические и юридические лица, в том числе организации, управляющие имущественными правами автора на коллективной основе (например, РАО) и международные организации, так и государство в целом.

В теории российского гражданского права принято различать субъектов первоначального и производного авторского права. К субъектам первоначального авторского права относятся лица, создавшие произведение, т.е. авторов. Ко второй категории субъектов права принято относить лиц, непосредственно не создававших произведение, но силу закона или договора получивших отдельные авторские правомочия, т.е. юридических правопреемников. Между первоначальным и производным авторским правом существует весьма существенное различие. У автора его личные права являются бессрочными. Правопреемники, которые являются производными субъектами, будут осуществлять свои права в течении определенного срока.

Согласно ст. 1257 ГК РФ автором произведения науки, литературы или искусства признается гражданин, творческим трудом которого создано данное произведение. Следовательно, автором может быть только человек. Это связано с тем, что только человек имеет способность к творческому мышлению и творческой деятельности.

Авторами музыкального произведения являются композитор, создавший музыкальное произведение, а если музыкальное произведение содержит в себе текст, то и поэт – автор слов. Автор может распоряжаться исключительными правами и отчуждать их. Так, заключая договоры с изготовителем аудиовизуального произведения, авторы передают ему права на такое произведение в целом.  Лица, к которым перешли такие исключительные права, именуются производными правообладателями. К ним относятся наследники автора, организации по коллективному управлению авторскими правами и т.д. Так, по данным Российского Авторского Общества, производными правообладателями песен Виктора Цоя являются его сын и отец [4].

Творческий процесс – это индивидуальная деятельность, но это не исключает возможности ведения совместного творчества, когда авторы признаются соавторами. По своему характеру соавторство может быть раздельным или нераздельным. И в том, и в другом случае важен совместный творческий труд. При раздельном соавторстве создаются части, имеющие самостоятельное значение, а при нераздельном соавторстве произведение образует неразрывное целое. В доктрине существует точка зрения, по которой «примеры нераздельного соавторства могут быть только в музыкальных произведениях с текстом, когда один человек пишет текст, а второй музыку», при этом текст пишется специально под эту конкретную музыку и образует с ней единое целое, что, по мнению автора, делает невозможным использовать этот текст для наложения на другую музыку [2, c. 75]. Полностью согласиться с таким утверждением представляется невозможным. В ходе проведения исследования нами было выяснено, что существуют такая музыка, которая позволяет наложить на себя неоригинальный текст. Так, на музыку из произведения «Dance Monkey» возможно наложить одновременно как минимум тексты 13 разных песен, в числе которых хиты Justin Bieber, Selena Gomez, Dua Lipa и других [6]; на музыку из песни «Attention» автора-исполнителя Charlie Puth возможно одновременно наложить как минимум 12 разных песен, две из которых на французском и испанском языках [5]. В связи с этим, кажется верным приводить в качестве нераздельного соавторства пример, когда двое или более человек занимаются разработкой музыки или же текста для музыкальных произведений с текстом. На наш взгляд, в качестве примера можно привести композицию «Женщина, которая поет», где на стороне композиторов выступили А. Пугачева, А. Зацепин и Л. Гарин. Раздельное же соавторство возможно и в случаях, когда какой-то из компонентов музыкального произведения (текст или музыка) создается специально для второго, и когда текст и музыка существовали независимо друг от друга, а потом были соединены в одно музыкальное произведение. Таким образом, можно прийти к выводу, что рассматривать соавторство в качестве раздельного или нераздельного нужно в зависимости от каждого отдельно взятого случая.

Между соавторами составляется соответствующий договор, условия которого могут предусматривать, например, порядок распределения вознаграждения и иные положения во избежание спорных конфликтных ситуаций. Если часть имеет самостоятельное значение, то ее автор может распоряжаться ей по своему усмотрению, если иное не будет установлено договором между соавторами, а при нераздельном соавторстве использование произведения должно осуществляться всеми соавторами совместно (если они не договорятся об ином). Ни один из соавторов не вправе без достаточных оснований запретить использование такого произведения. На практике, однако, возможна ситуация смешанного соавторства, когда присутствуют черты раздельного и нераздельного соавторства.

Соавторов не следует отождествлять и путать с авторами составного произведения. В составном произведении собраны самостоятельные произведения, они объединены лишь какой-то общей чертой - темой, авторством, видом искусства и т.д. Соавторство представляет собой общую творческую работу над одним произведением. Включение работы в состав составного произведения никак не влияет на объем прав автора, чьи произведения включены в музыкальный сборник или альбом.

Для того, чтобы людям, желающим использовать музыкальное произведение в своих целях, не пришлось связываться с правообладателями (к тому же, это может быть невозможно), существуют органы по коллективному управлению авторскими правами, с которыми можно заключить соответствующий договор. Организации по коллективному управлению авторскими правами могут быть аккредитованными и неаккредитованными: разница проявляется в том, что аккредитованные организации имеют право собирать вознаграждение с пользователей даже для тех правообладателей, с кем непосредственно не заключены договоры о передаче полномочий по управлению правами.  В России – это Российское авторское общество, действующее на основании государственной аккредитации, порядок получения которой регламентирован Постановлением Правительства [1]. В настоящее время, РАО представляет интересы практически всех российских артистов, а также более двух миллионов иностранных композиторов.

Таким образом, исходя из всего вышеизложенного, можно прийти к выводу, что музыкальные произведения с текстом или без текста являются очень близкими к другим объектам авторского права, однако имеют и свои тонкости. Отсюда вытекают и особенности правового статуса авторов таких произведений. Недостаток теоретических исследований порождает пробелы в понимании сущности музыкальных произведений как объектов авторских прав, а, соответственно, и вопросы по регулированию общественных отношений в данной сфере.

Список литературы:

1. Постановление Правительства РФ от 29.12.2007 N 992 (ред. от 30.12.2018) «Об утверждении Положения о государственной аккредитации организаций, осуществляющих коллективное управление авторскими и смежными правами, а также об установлении предельного (максимального) размера сумм, удерживаемых аккредитованной организацией на покрытие необходимых расходов по сбору, распределению и выплате вознаграждения, а также сумм, которые направляются в специальные фонды» // CЗ РФ, №2. 2008. Ст.114.
2. Илларионов В.С. Авторское право на музыкальные произведения, распространенные в сети Интернет: дис. ... кандидата юридических наук: Москва, 2013.
3. Право интеллектуальной собственности: Учебник / Е.С. Гринь, В.О. Калятин, С.В. Михайлов и др.; под общ. ред. Л.А. Новоселовой. М.: Статут, 2017. Т. 2: Авторское право. 
4. Авторские права на песни Виктора Цоя: кому сейчас принадлежит музыкальное наследие [Электронный ресурс]//Комсомольская правда, URL: https://www.kp.ru/daily/26694/3718396/?see-also.number=1392#see-also
5. Attention [Электронный ресурс] // URL: https://www.smule.com/recording/charlie-puthattention/329638650_3874611392
6. Dance Monkey [Электронный ресурс] // URL: https://www.smule.com/recording/monkey-dance/563190751_3715271873