SOME ASPECTS OF CATHERINE SADOLIN'S VOCAL TECHNIQUE

НЕКОТОРЫЕ АСПЕКТЫ ВОКАЛЬНОЙ МЕТОДИКИ КЭТРИН САДОЛИН

Чхетиани Нонна Сергеевна

доц., доц. кафедры ЭДП, Институт современного искусства,

РФ, г. Москва

Таций Юлия Дмитриевна

студент магистратуры, Институт современного искусства,

РФ, г. Москва

SOME ASPECTS OF CATHERINE SADOLIN'S VOCAL TECHNIQUE

Nonna Chkhetiani

Associate Professor, Associate Professor of the Department of EDP, Institute of Contemporary Art,

Russia, Moscow

Yulia Tatsoi

Master's degree student, Institute of Contemporary Art,

Russia, Moscow

АННОТАЦИЯ

В статье авторы пытаются определить основные принципы вокальной методики Кэтрин Садолин.

ABSTRACT

In the article, the authors try to determine the basic principles of Catherine Sadolin vocal technique.

Ключевые слова: Кэтрин Садолин, вокальная методика, тванг, овердрайв, кербинг, едж, нейтральный режим пения.

Keywords: Catherine Sadolin, vocal technique, twang, overdrive, kerbing, edge, neutral singing mode.

На определенном этапе развития современного общества, академический и народный вокал со своей спецификой звучания и строгими правилами исполнения стали терять популярность у основной массы слушателей. В то же время, эстрадный вокал как более демократичный и насыщенный в плане исполнительской техники и свободы самовыражения, выходит на первые позиции. Поэтому становится весьма актуальным наличие апробированных, эффективных и результативных методик преподавания эстрадного вокала. Одной из таких методик стала современная методика преподавания вокала Complete Vokal Technikue, то есть совершенная вокальная техника по методу Кэтрин Садолин, в дальнейшем сокращенно CVT, в некоторых вариантах перевода полная вокальная техника. В книге Кэтрин Садолин «Complete Vokal Technikue» подробно рассматривается анатомия и физиология певческого аппарата, принципы певческого дыхания и все, что с ним связано (атака, опора и др.), проблемы артикуляции, типы и регистры певческих голосов. Также в книге присутствуют главы, в которых представлены и раскрыты особенности предлагаемых автором способов решения основных вокальных проблем, улучшения и развития тембральной окраски, применения специфических вокальных эффектов, работы со звукоусилением.

В основе методики глубокие познания в области анатомии и физиологии, что помогает достичь главного – сохранить голос здоровым при больших нагрузках. Гипотезой исследования стало утверждение, что только владение высочайшей певческой техникой позволяет исполнителю функционировать не только хорошо, но и долго. К. Садолин исследует практически все виды пения для того, чтобы найти общие принципы звукообразования и непосредственно структуры звука. Пытаясь разобраться в многообразии музыкальных стилей, способов звукообразования и звуковедения им соответствующим, насыщенности и объема звука, автор стремилась найти тот исходный звук, с которого все начинается. Постепенно произошло разделение всех звуков на «металлические» (более твердые) и «неметаллические» (более мягкие). В результате этих исследований и сложилась структура данной методики. Она направлена непосредственно на формирование и развитие певческой техники и включает в себя следующие разделы:

- полная вокальная техника;

- общие принципы;

- вокальные режимы;

- окраска звука;

 - эффекты;

- проблемы с голосом;

- дополнительные методы.

Раздел «Полная вокальная техника» небольшой, всего четыре страницы. В нем даются основные положения методики, к которым можно вернуться при необходимости. 

Раздел «Общие принципы» объединяет три принципа:

-поддержка (опора);

- необходимый тванг;

- отсутствие напряженности губ и категорический запрет на выдвижение челюсти. 

Опора или поддержка (Support) означает «противоестественное движение диафрагмы для высвобождения выдыхаемого воздуха» [5]. Поддержка создается путем сопротивления этому диафрагмальному движению. При этом задействуются солнечное сплетение и талия, направляя свое движение наружу, напрягаются мышцы спины, область пупка втягивается внутрь живота. Одновременно с мышцами живота работают поясничные мышцы, выполняя разнонаправленные движения, что составляет основу опоры. Мышечное сопротивление должно быть устойчивым и непрекращающимся во время всего процесса звуковедения, поскольку прекращение мышечной работы означает исчезновение созданной опоры. Опору следует беречь для исполнения наиболее проблемных мест произведения, например, для пения высоких или длинных нот. Исходя из вышеописанного, получается, что для грамотного исполнения по методике Кэтрин Садолин, эстрадному певцу необходимо заниматься спортом, иметь тренированные мышцы брюшного пресса, спины, обеспечивая себе хорошую физическую форму, ведь пение по этой методике становится серьезной физической нагрузкой. Одно из упражнений, предлагаемых Кэтрин Садолин для тренировки опоры: «не дыша раздвинуть рёбра по бокам и сзади, слегка втянуть живот в области пупка, на прячь мышцы спины (крылья) и выпрямить спину. Тренировать, пока это не будет получаться естественно» [2, с.166].

Необходимый тванг (twang). Происходит в процессе приближения черпаловидного хряща к нижней части надгортанника (эпиглотиса) в результате чего сужается область, расположенная над голосовыми связками (щель надгортанной воронки). Вследствии этого, звук голоса певца приобретает ярко выраженную чистоту, исчезает хриплость, усиливается громкость, расширяется диапазон. Необходимый тванг заметно облегчает процесс пения, поэтому может применяться в любой манере пения для улучшения вокальной техники, улучшения тембра голоса, создания нужных звуковых эффектов. Поскольку необходимый тванг характерен для южного типа диалекта разговорной американской речи и часто присутствует у музыкантов стиля кантри, автор методики предлагает использовать определенный набор букв и слов, взятых у вышеперечисленных групп для того, чтобы было проще добиться тванга. Это гласные «EE» – как в английском слове «see», «I» – как в слове «sit», «EH» – как в «stay», «OE» – как в «herb», «A» – как в «and». Произношение этих звуков позволяет сузить надгортанную воронку, поскольку для их образования язык поднимается к зубам верхней челюсти. Это физиологическое действие делает голос более звонким. Постоянное применение «необходимого тванга» дает возможность долго петь без усталости, делает голос звонче и громче в любом металлическом режиме. В методике CVT кроме понятия «необходимый тванг» присутствует понятие «явный тванг», делающий звучание голоса довольно специфичным. По мнению Р. А. Зубовой, «некоторые положения методики К. Садолин могут быть применены в обучении эстрадно-джазовому вокалу, но не как основа метода звукоизвлечения, вокализации, а лишь как один из приёмов» [2, с. 167].

«Не выдвигай челюсть, не выдвигай и не напрягай губы». Данный запрет помогает избежать импульсивного сокращения мышц, расположенных вокруг голосовых связок, и является профилактикой появления спазмов и зажимов. Также следует учитывать, что для воспроизведения нот крайних частей диапазона, как верхней, так и нижней, рот нужно открывать шире, чем при пении в средней части. Не следует напрягать губы, заметно изменяя форму рта при пении гласных, ведь их формирование должно происходить большей частью за счет языка. Согласные же, формируемые, как раз губами не должны мешать свободному пению, поскольку исполняются предельно коротко. Поэтому необходимо постоянно контролировать напряжение губ при переходе от согласных к гласным и наоборот. Но зацикливаться на этом нельзя, повышенное внимание к положению челюсти, губ и языка не должно мешать естественному и свободному звукообразованию.

Из трех вышеперечисленных принципов методики Кэтрин Садолин действительно уникальным и новаторским можно назвать только «необходимый тванг», поскольку принцип «поддержка» можно отнести к таким базовым элементам техники эстрадного вокалиста как певческая установка, дыхание и атака, а принцип «не выдвигать челюсть и губы» к дикции и артикуляции. Данные элементы подробно рассматриваются практически во всех вокальных методиках. Тем не менее, три основных принципа методики Садолин в совокупности являются важнейшими и основополагающими для совершенствования голоса, поскольку помогают развить чистоту и силу, увеличить диапазон, избежать зажимов, срывов, охриплости, позволяя тем самым максимально долго сохранять голос здоровым и пригодным для пения. 

В методике Кэтрин Садолин представлены четыре вокального звукоизвлечения: Neutural (Нейтральный) режим, Curbing (Кёрбинг), Overdrive (Овердрайв) и Edge (Эдж), что можно назвать ее главной отличительной чертой. Данные режимы определяют непосредственно механику вокала, поскольку формирование их происходит в голосовом аппарате, что автоматически подразумевает его здоровое состояние. Их различие заключается в количестве «металлической» составляющей в голосе, подходу к исполнению гласных, высоты и громкости звучания и др. У каждого режима свой характер, достоинства и ограничения, которые следует учитывать во избежание технических ошибок и проблем. Для получения максимальной эффективности и результативности необходимо научиться свободно переходить с одного режима на другой, соблюдая при этом три рассмотренных выше принципа. Отрабатывать режимы лучше по отдельности и с применением разных способов. 

Разделение звучания голоса на четыре вышеперечисленных режима происходит благодаря уровню содержания «металла» в голосе, чем больше «металла», тем более прямым, твердым и сырым считается, по мнению автора методики, звук. Количество и качество «металла» в голосе может существенно различаться. Для улучшения понимания, Кэтрин Садолин разделяет все звуки на:

- «неметаллические»;

- звуки с «уменьшенным количеством метала»;

- «полные металлические».

Neutural (нейтральный режим). Это «неметаллический» режим звукоизвлечения. Его иногда называют классическим, но это неверно, ведь в академическом вокале зачастую применяются «металлические» режимы. Различаются два типа нейтрального режима: «нейтральный с воздухом» и «нейтральный без воздуха», имеющие разные характеристики и возможности. Вхождение в данный режим определяется расслаблением челюсти. В нем гармонично сочетаются субтон, то есть мягко окрашенный звук с большим количеством воздуха с более ярким и звонким звучанием, определяемым второй составляющей («без добавления воздуха»). В нейтральном режиме и у женщин, и у мужчин, возможно петь все гласные, но возникают сложности с очень громким исполнением. Это преимущественно тихое, нежное и мягкое пение, в отличие от пения «металлического» вида. В обычной жизни нейтральный режим – это тихая, спокойная беседа.

Curbing (Сдержанный). Режим с уменьшенным «металлическим» звучанием, от 1% до 70%. Понять его можно, сдерживая звук с помощью специально приема «задержки». Пение в этом режиме с добавлением воздуха нежелательно, поскольку в результате можно перенапрячь голос. Сдержанный режим характеризуется приглушенным, даже несколько печальным звучанием. Их гласных лучше всего звучат «О» и «У». «В Curbing можно использовать гласный «UH» или русскую «А!» (как в английском слове «hungry» или русском пренебрежительном «ХА!»). Звук «UH» охватывает множество нюансов гласных, поскольку многие гласные могут содержать звук «UH». Гласные «O» (как в английском слове «woman») и «OO» (как в английском слове «you») можно использовать в Curbing при пении с относительно большой громкостью» [5]. По уровню громкости он выше нейтрального, но все-таки наиболее тихий из «металлических», диапазон от mp до mf, звучание pp и ff невозможно. Как у женщин, так и у мужчин, сдержанный режим плохо работает на низких и очень низких нотах. Также у женщин нет смысла его применять на очень высоких нотах. Преимущественно данный режим нужен для придания пению характера строгого и в тоже время грустного, то есть для создания и воплощения определенного художественного образа. Сдержанный режим часто применяется в таком музыкальном стиле как ритм-энд-блюз, предполагающем негромкое пение и небольшое количество «металла» в голосе. В академическом вокале также используется. В повседневной жизни в этом режиме звучат стон, нытье или хныканье.

Overdrive (Перегруженный). Относится к «цельнометаллическому» типу звукоизвлечения без воздуха, но возможны варианты содержания «металла», от1% до 100%. Звук в этом режиме яркий, чистый и звучный, практически певческий крик.  Получается в результате полного смыкания по всей длине голосовых связок. Чтобы понять режим, можно попробовать кого или что-либо укусить, состояние «укуса» и есть Overdrive. Категорически не допускается добавление в звук воздуха. Практически всегда результатом такого действия будет сильнейшее перенапряжение или срыв голоса. По высоте это самый ограниченный режим, в большей степени это относится к женскому вокалу. Для женщин верхняя граница – ре², для мужчин – до². Но к преимуществам данного режима следует отнести отсутствие каких-либо ограничений для звукоизвлечения в нижней части диапазона. Наиболее удачные гласные: «Э» и «О». Это громкий режим, от mf до ff, при этом, чем выше взятая нота, тем громче звук. Громкостью и выразительным, хотя и «кричащим» характером, перегруженный режим отличается от нейтрального и сдержанного. Окраска звука меняется незначительно. Этот режим применяется в тех вокальных стилях, где требуется исполнение низким голосом на mf, f или ff в сочетании с большой долей «металла». К таким стилям относятся практически все направления рок-музыки. В академическом вокале данный режим можно услышать у Марии Каллас. В повседневном общении это разговоры на повышенных тонах, переходящие в крик. 

Edge (Крайне перегруженный). Этот режим очень похож на Overdrive по содержанию «металла» (от уменьшенного до полного), свободному и яркому характеру звучания, звукоизвлечению без воздуха, негативному влиянию добавления воздуха на голос, громкости звучания от mf до ff. В то же время, его отличает более легкий, хотя и резкий характер. В мужском вокале это прием можно использовать во всем диапазоне голоса. В женском вокале верхней границей служит до³, нижней границы нет. Отличительной чертой режима считается надгортанный звук, «явный тванг», благодаря которому получается присущая Edge ясность и выразительность. Основные гласные: «И», «Э», «А». Окраска звука почти не меняется, особенно на высоких нотах. У данного режима похожая область применения эстрадном исполнительстве, но более широкий спектр, чем у Overdrive. Это все разновидности тяжелого рока, поп-музыка, а также ритм-энд-блюз и госпел. В академическом вокале у мужчин Edge применяется во всем диапазоне, особенно выразительно звучит его верхняя часть у теноров. В женском академическом вокале применяется в нижней и средней частях диапазона. В повседневной жизни это разговоры и пение от умеренных до громких и очень громких.

Один из разделов методики Кэтрин Садолин посвящен окраске звука. Окраска голосового звучания, то есть тембр голоса является индивидуальной особенностью каждого человека. Именно благодаря этой особенности, мы узнаем окликнувшего нас человека или любимого исполнителя, не видя его. Поскольку голосовой аппарат является подвижной и довольно легко перестраиваемой системой, тембр голоса можно изменять. Регулярные занятия вокальной техникой тренируют мышцы всех органов, входящих в голосовой аппарат и постепенно, с опытом, приходит понимание мышечной работы и умение расширять и сужать глотку, поднимать и опускать гортань, открывать и закрывать носоглотку, варьировать положения рта, языка, мягкого неба, надгортанника, способ смыкания голосовых связок. По мнению К. Садолин тренировать каждый из этих элементов следует отдельно и, только овладев возможностью контроля над каждым из них, можно переходить к комбинированию. Формирование окраски звучания происходит на всем протяжении голосового тракта и напрямую зависит от его размера и формы. Чем меньше размер голосового тракта, тем светлее звук и наоборот. Кроме того, в голосовом тракте производятся многие вокальные эффекты – звуки, необходимые для создания выразительности исполнения, характерные для индивидуального стиля певца, но, при этом, не обусловленные текстом или мелодией. Выполнение вокальных эффектов строго индивидуально, основано на анатомических, физиологических и психоэмоциональных особенностях певца. Поэтому прежде, чем начинать работать с вокальными эффектами, необходимо освоить и научиться управлять принципами здорового звукоизвлечения, всеми певческими способами, предлагаемыми автором методики, менять голосовую окраску. Это снижает риск перенапряжения и срыва голоса. К вокальным эффектам методики К. Садолин относятся: дисторшн; крикк и криккинг; ратл, гроул, грант, скрим, вокальный брейк (намеренный срыв), воздух в голосе, вибрато (три вида: гортанное, пульсирующее и молоточковое), техника орнаментированного пения (мелизматика, рифы и пробежки) [2, с.170].

Поскольку основополагающим аспектом методики К. Садолин является утверждение, что использовать голос можно только «здоровым» способом [10], в ней уделено внимание профилактике и экстренной помощи при таких голосовых проблемах как узелки, скопление слизи, охриплость и др. Также в методике рассматриваются:

- вопросы развития внутреннего и внешнего слуха;

- проблемы акустического пения и пения в студийных условиях;

- обучение импровизации для разных уровней подготовки обучающихся. 

Таким образом, методика К. Садолин включает в себя три основных принципа для здорового звукоизвлечения, четыре вокальных способа для выбора механизма пения, возможность изменять окраску звучания, специальные вокальные эффекты и может быть использована для обучения эстрадному пению.

Список литературы

1. Браун, К. Как петь по-американски? Техника вокала CVT по Кэтрин Садолин / К. Браун. - https://ovocale.ru/cvt-ketrin-sadolin-master-klass/ - Текст : электронный.
2. Зубова, Р.А. Методические особенности и инновационный подход в обучении вокалу по методике Кэтрин Садолин «Complete Vocal Technique (CVT)» //Проблемы музыкальной науки / Music Scholarship. - 2022.  - № 3. - С. 163–175. DOI : 10.17674/2782-3601.2022.3.163-175. – Текст : непосредственный.
3. Зубова, Р.А. Прием «тванг» в современном эстрадном исполнительстве / Р.А. Зубова, С.А. Коновалова // Культура, искусство и современное образование : традиции, опыт и инновации : Материалы I Всероссийской научно-практической конференции, Барнаул, 25 марта 2022 года / гл. ред. Л.М. Тюренкова. - Барнаул : Алтайский государственный институт культуры. - 2022. - С. 205–212. – Текст : непосредственный.
4. Степанов, А.Ю. Традиционное и новаторское в работе Кэтрин Садолин «Complete Vokal Technikue»» / А.Ю. Степанов // из материалов научной конференции «Ломоносовские чтения». – Москва, МГУ. – 2017. – Текст : непосредственный.
5. Complete Vocal Technique - Общий обзор (базовый уровень). - https://vk.com/@completevocaltechnique-complete-vocal-technique-obschii-obzor-bazovyi-uroven?t2fs=963dff615b2d64ed3f_2 – Текст : электронный.